清耳朵、聲音漫步，目前正在興起的「聲音覺醒」年代！

獨厚視覺、聲音缺席，世界將失色一半。

一個聲學奇蹟的收集者，帶領我們從盧瑞鐘乳石洞大鐘乳石管風琴、馬雅的庫庫爾坎金字塔的鳥鳴階梯、鳴唱的沙丘……去追尋聲音，透過「清耳朵」改變我們聆聽的方式，重新讓聲音活起來。

★亞馬遜書店4.4顆星評價

˙在廣場、音樂廳，聽得清楚表演，有那麼簡單嗎？
˙為什麼你家浴室把你的聲音反彈回來，會讓你想唱歌？
˙教堂如何運用活的房間原理，讓人更敬畏神？
˙這世上有音樂馬路、音樂是「聽覺的乳酪蛋糕」？
˙製造商又是如何透過操弄顧客聽到的聲音，提升客戶滿意度？

談聲音，找崔弗‧考克斯就對了。身為英國聲學工程學教授，曾任聲學研究所所長的考克斯，對聲音特別有興趣，他曾經拍一系列的紀錄片在BBC播出，揭露了聲音的科學，他也曾做過關於「鴨子的回聲」、「世上最糟糕的聲音」的新聞報導，他還研究過世界上最可怕的尖叫聲，他常出現在BBC1、Teachers TV、探索頻道（Discovery）以及國家地理頻道（National Geographic channels）。

因為感嘆視覺的主導地位，導致聽覺弱勢，使得我們找不到幾段美好的錄音。於是，開啟了他的尋聲之旅。

在莫哈維沙漠，他發現鳴唱的沙丘。在曼徹斯特聽了「唯一能在彈奏後喝掉的樂器」。在加州，他把車開過一條會演奏〈威廉‧泰爾序曲〉 的音樂馬路。在全球各地的大教堂裡，他找到了聲學效果如何改變了教會的歷史的奧祕。而馬雅人的金字塔為什麼會發出鳥鳴聲？追尋聲音的旅途中，也曾有過全然的安靜體驗。

考克斯從物理學、音樂、考古學、神經科學、生物學等面向切入，替我們找出聽聲音的門道。他說明了人為的噪音又是如何逼迫動物改變鳴叫聲？現代人，又是如何被製造商所操控的聲音所擺布？想要改善都市噪音怎麼做？加入自然的聲音就可以了。作者也呼籲，文化遺產組織必須了解聲音的重要性，光靠文字和照片來記載遺址是不夠的，還得靠聲音助上一臂之力。

在視覺主宰的世界裡，《聲音的奇妙旅程》鼓勵我們成為更好的聆聽者，張開我們的耳朵，聆聽周遭美妙的雜音，學習透過聲音漫步和清耳朵，我們就可以著手建立一個更好聽的世界。

楊惠君

政治大學英語系碩士，從事翻譯多年，目前為專職翻譯，譯作豐富。

近年重要譯作有《十二幅地圖看世界史：從科學、政治、宗教和帝國，到民族主義、貿易和全球化，十二個面向，拼出人類歷史的全貌》、《媒體即訊息》、《林肯律師》、《一分為二的童年》、《完美的房子》、《建築的表情》、《設計師求生實用指南》、《絕對視覺：11位頂尖平面設計師的創意私日誌》等書。

推薦序 世界就是音樂廳 范欽慧
序曲
1. 全球殘響效果最大的地方
2. 流響的岩石
3. 咆哮的魚
4. 過去的回聲
5. 轉彎
6. 鳴唱的沙
7. 世上最安靜的地方
8. 聲學地標
9. 未來的異象

註解
致謝

255, 255);">9. 未來的異象

註解
致謝

推薦序    

世界就是音樂廳台灣聲景協會理事長，野地錄音師 范欽慧

人車喧譁的街頭，我望著擦身而過的每張漠然臉孔，感受到一種無奈的情緒，我知道在此刻，所有的人都是拒絕聆聽的。很弔詭的是，我們每天被各種聲音所包圍，卻身處在聽力逐漸弱化的年代，儘管你的聽覺器官是正常的。

大概在一年多年，我第一次在國外的期刊上，看到關於崔弗﹒考克斯（Trevor Cox）的報導，他帶著一群人在一座磚造的拱橋下「聽聲音」，讓我驚訝的是，這位聲學博士，過去有將近三十年，專門從事音樂廳的聲場設計與噪音訊號的處理，並在大學教授音響工程，運用科學的方式讓人們可以聽見最美的聲音。但是他開始發現，無論我們如何在有限的空間中去創造聆賞美聲的效果，更根本的問題，我們該如何去傾聽真實的聲音？我們懂得去欣賞那些無人為操控，卻渾然天成的樂音？他說：「我一直忙於設法消除多餘噪音，而忘了傾聽聲音本身。」

這樣的動機，讓他走出錄音間、視聽室，來到我們日常生活的現場，包括了各種人為建築及自然環境中，以他專業的聲學知識，展開一段與聲音相遇的奇幻旅程。

究竟他如何聆聽世界？引起我很大的好奇。我知道那絕對不只是憑靠個人主觀的感受，而是來自科學上的研究與分析，特別是物理上的聲波反射所帶來的詮釋與應用。這樣理性的背景，恰巧跟我相反，我對聲音的著迷是從感性出發，但是歷經了各種聲波的震盪後，我逐漸關注到聲學的領域，算來也是殊途同歸，讓我跟崔弗˙考克斯成了同道之人。

對我來說，身為一位野地錄音師，我的聆聽之旅是從大自然開始，我喜歡錄音，喜歡認識這些躲在樹叢後的歌手，那些音律讓我深深著迷。但是這樣的聆聽歷經多年之後開始有了轉變，特別是在我關注到噪音的問題時，我發現我所喜愛的旋律並沒有受到太多人的重視，更確切的說，「聲音」根本就是長期被人類忽略的部分，當一些聲音逐漸失去時，如果你從來不曾用心聆聽，怎麼會願意為這樣聲音的存續而努力捍衛呢？我們對環境的概念都止於視覺性的平面思考，卻忘記了這是一個立體的概念，不論是我們城市規劃與建築設計，或是生態保育、環境教育，都遺忘「聲音」的選項。

這本書，讓我深刻的感受到，這是一個「聲音覺醒」的時代。讓我欣喜的是，藉由這本書的宏觀視野與耳界，華文的讀者不僅可以跟著作者展開一段尋聲旅程，更可以理解什麼是聲景（Soundscape），為何需要關注聲景，以及如何學習重新傾聽那理所當然的一切，並思考聲音教育與聲景保育的各種可能，進而在公共政策制定上，把聲景當作可以為人類福祉而努力的目標。

幾個月之前，我在立法院的公聽會上，抗議「景觀法」的草案內容只關注在「地景」的層面，而沒有考慮到「聲景」也應納入在景觀保護的內涵。我慷慨陳言，底下聽眾反應冷淡，會後一位人士向我致意，他說；「妳說的其實很重要，只是在這個階段，光是土木技師跟景觀技師都已經在為自己的工作版圖上相互角力，問題是，台灣有聲景技師嗎？他們也要來搶這塊餅嗎？」

我不知道未來是不是有機會遇到考克斯，來跟他分享這段故事，但是我相信他一定會認為，任何學景觀或是建築的人，都應該懂音響學，其實，當我讀他的書，最讓我很感動的是，他對聲音的熱情，絕不僅只於自己職場上的追求，否則他可以好好...

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